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    摘要:Poots也不希望根據藝術家所創作的形式、他們的年紀,抑或是他們技藝的嫻熟程度來做決斷。重要的是藝術家的才能,以及他們作品將如何在這個社會產生共鳴--那是藝術家及他們的作品與公眾之間所營造出來的神圣感。“在?

    Poots也不希望根據藝術家所創作的形式、他們的年紀,抑或是他們技藝的嫻熟程度來做決斷。重要的是藝術家的才能,以及他們作品將如何在這個社會產生共鳴--那是藝術家及他們的作品與公眾之間所營造出來的神圣感。“在這里,你既可以看到尚處于早期職業生涯的藝術家,也可以遇見功成名就的藝術家”,Poots解釋說,“我們所做的一切都是通過創造、展示藝術作品來實現的。而這種流動性在現今這個時代變得越來越重要......畢竟所有事情并不是非黑即白。”

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    Poots依稀記得,那時布隆伯格和經濟發展部前副市長DanielDoctoroff(他現在是“棚屋”的董事會主席)表示,他們想要建設一個與現存的藝術中心都與眾不同的機構。“這個藝術中心應該讓紐約永遠處于前沿陣地,并與紐約互相助力”,Poots回憶道,“所以,以我來看,決定建造“棚屋”便是一個哈利路亞般(譯者注:贊美之意)的時刻。因為這不是一位城市領導者所構想出來的愿景。要知道,如果是那樣,這一切就很可能不那么盡善盡美,因為構建這類項目并不是倡導者的專長。其次,這也不是一個為私人開發的游樂場。這項工程是為紐約這座城市所盡的一份公民責任。”

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    我們如何才能對這個已于4月5日開幕,耗資5億美元打造,位于曼哈頓西側的新文化中心“棚屋”(TheShed)有所期待?這家非營利組織的使命在于委派、開發并展示跨學科的原創藝術作品。當然了,也少不了以新穎、令人意想不到的方式“演繹”的不同類型的藝術項目。

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    4.優先考慮外延活動不僅對“圈內人”有益,還使得項目更優秀

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    這一項目(以7500萬美元贈款的形式呈現)也得到了來自數億美元的私人捐助。Poots表示,正是這筆款項幫助建筑師LizDiller和DavidRockwell共同創造了“我所見過的第一座真正心馳向往的建筑”。這座八層結構的建筑物擁有一個可移動的外殼,并創建了靈活度極高的室內外活動空間,以及一個屬于藝術家、畫廊空間、戲劇和排演空間的創意實驗室。

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    2.當人們無需對公眾以外的任何人負責時,真正的藝術自由才應運而生

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    兩年半之前,Poots曾請求透納獎獲獎藝術家和斬獲奧斯卡獎的電影制片人SteveMcQueen(兩人已合作搭檔了數十年)為“棚屋”構思創意。McQueen常年從事跨媒介工作,能在大手筆的好萊塢與小眾的藝術界之間無縫對接,他無疑是這份工作的最佳人選。

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    “棚屋”最開始是前紐約市長邁克爾·布隆伯格(MichaelBloomberg)一個私人化的項目。它是2005年紐約市政府與開發商之間達成初始協議的一部分。當時,紐約市政府承諾為囊括公寓、辦公區和零售業等領域的私企哈德遜鋪路。而該協議的一部分就是開發一定的城市土地,用來建設非營利性的文化設施。

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    Poots表示,這個全明星陣容將支持25位新晉音樂家和特別嘉賓,他們已率先開場了。Poots解釋道:“《美國原聲》(SoundtrackofAmerica)這場為期五晚的音樂會‘確實凝聚了我們的雄心壯志’。”

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    3.最好項目從不循規蹈矩

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    和其它脫穎而出的作品一樣,在新”棚屋“落成前,人們很難想象它究竟會是什么模樣。懷著強烈的好奇心,以及對這個資金雄厚組織的種種“質疑”,我們發現,在紐約“棚屋”的背后,最大的動力竟來自它的首席執行官、藝術總監AlexPoots。Poots是曼徹斯特國際藝術節與公園大道軍械庫極具前瞻思維的一員老將。因此,在“棚屋”亮相前,artnet新聞便與Poots交流,并探討了他頗具野心背后的那些創意與計劃。

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    于是,Poots和McCaw便開始與這16人團體的合作。該團體的成員年齡從18歲到26歲不等,而Poots和McCaw則制定了一個為期3年的計劃,致力于教授來自5個行政區學校的學生跳這種特殊的舞蹈。隨后,他們還將該計劃擴展至10、20個,乃至現在的30個學校。“我們試圖展示或者說讓這些年輕人認識到,藝術不僅可以對他們產生巨大影響,甚至還可以對他們的命運施展魔力,”Poots補充道。而這個活動在學校中所引起共鳴,也幫助Poots去了解他所提倡的項目。

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    Poots也并沒給McQeen設定游戲規則。事實上,正是McQueen提出的理念:試圖想象一下美國黑人音樂的歷史會是什么樣子(“他心里很清楚”,Poots解釋道,“他有這樣的想法,他能感知到這種音樂”)。

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    盡管一些策展人可能會把McQueen推向稍微更適合他的領域,但Poots還是咨詢了紐約大學音樂系副教授MaureenMahon。因此,三人便一起為“棚屋”這個項目建了一個團隊,其中包括27次獲格萊美的小昆西·德萊特·瓊斯(QuincyDelightJones,Jr)、制片人Dion“NoI.D.”Wilson、A&R執行官TunjiBalogun和音樂總監GregPhillinganes。

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    “棚屋”的創始藝術總監與首席執行官AlexPoots。圖片:致謝CraigBarritt/蓋蒂圖庫“棚屋”

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    當Poots三年半以前到達“棚屋”時,他將其描述為“一個充滿機遇的禮物,我們沒有辦公樓、辦公室、工作人員,也沒有支票簿”。Poots的第一批雇員包括TamaraMcCaw(他現在是首席公民項目的一名官員),他與Poots一起開展了一項來自布魯克林表演者的計劃。這些舞者跳的是源自牙買加,名為flxn的街頭舞蹈。

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    作者文/EileenKinsella 譯/PhyllisZhong

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    不過,Poots并不抱任何幻想。就“棚屋”聽上去頗具野心的計劃和項目,他表示:“我知道我們有時會失敗,”但他仍保持樂觀,“以一種周全的方式去做我們所從事的事業,我堅信這其中定將產生一些積極影響。”

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    1.以高低貴賤來劃分藝術很危險

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    果不其然,“棚屋”的首發陣容包括:音樂家Bj?rk、獨立電影導演BootsRiley和德國繪畫傳奇格哈德·里希特(GerhardRichter)等各界名流。Poots表示,他的童年對其藝術觀的形成影響深遠,即藝術不可以被人為地在精英和大眾之間做區分。在他練習小號時,“我接受的是傳統古典式的訓練,但我演奏的卻是流行和爵士樂。它們對我來說同等重要。因此,我從不認為,一種風格會比另一種更高貴。而這恰恰也是我在職業生涯中能保持興趣的一點”,Poots表示,“我認為,這種將高雅藝術和低端藝術區分開的想法無疑是具有危害性,并且展現了居高臨下的姿態”。

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